“哦,原来是这样,那你们在那林中还发现了别的什么动物吗?比如兔子、田鼠、豚鼠什么的?”石暴一边转动着手中的木棍,一边看着下风口兀自大口呼吸着油烟之气的尉迟闯说道。不过,在其眼珠骨碌碌乱转之中闻听石暴说完话后,却忽地一反常态,说话语气变得和缓了几分,语速也随之慢了下来。未至近前,其中一名黑衣卫就扣动了手中的机括,一枚弩箭分开了狂风向着年轻乞丐的胸部激射而至。

而天柱镇,原本就在天柱山东麓,是以天柱镇西部区域紧邻天柱山,对普通民众来说,根本就是禁地,无可通行。其二为和面,五旬摊主家的和面程序与之普通人家也是大同小异。

  新华社杭州2月17日电 题:博采民智火花,汇聚发展动能DD全国人大代表张天任的履职剪影

  新华社记者王俊禄

  繁杂事务先放一边,带上笔记本,走乡村入企业,时而侧耳倾听,时而低头记录,聊起改革发展慷慨激昂,遇共同的痛点时又语调凝重DD“我要把大家的所思所盼忠实地带到北京。”每次调研握别时,全国人大代表张天任都会看着对方的眼睛,郑重地说。

  13日下午,太湖之畔的浙江长兴县细雨纷飞。全国人大代表、天能集团董事局主席张天任又开始了他春节后的密集调研。第一站,是当地一家研发生产轻小型搬运车辆及电动仓储车辆的企业DD诺力智能装备股份有限公司。

  迎面一辆迷你型电动搬运车驶来。就在一行人想择路躲避时,搬运车发出轻微警报声,自动启停转向。放眼望去,偌大的智能车间里,几十辆这样的电动车在穿梭往复,繁忙而有序。

  从简单机械“搬运工”到电动智能堆垛车,诺力感受最深的是科技的力量。诺力股份董事长丁毅向张天任介绍说,2004年,欧盟对原产于我国的手动液压托盘搬运车启动了反倾销调查,为维护行业和公司利益,他们积极应诉。经过15个月的艰辛努力,诺力成功扭转欧盟初裁决定,被商务部列为经典案例。

  经此事件,丁毅认识到,技术含量不高的产品,总会受制于人,开始进军具有自主知识产权的高端电动产品,积极实施“走出去”战略。

  “目前企业发展还有没有技术‘卡脖子’等问题?”张天任问。

  “这是我们电动堆垛车、搬运车上的控制器,是基础性的核心部件,目前还主要依靠进口。”丁毅拿来一个书本大小的零部件,“期盼国家加大基础研发力度,鼓励企业研发,让我们尽早告别受制于人。”

  握着张天任的手,长兴博泰电子科技有限公司总经理秦兵一脸喜庆。今年将是个丰收年,春节前来自欧盟和加拿大的订单有数百万美元,工人都在加班加点。但他的苦恼是市场单一,淡旺季苦乐不均。缺人时招工难,人多了管理难,订单做完后工人安置难。秦兵正谋划着技术改造,将原有生产线人员再减少,效率再提升三分之一。

  秦兵的苦恼还有融资问题。就因为厂房是租赁的,多年来,博泰电子能在银行获得的贷款很少,资金多靠股东自筹。不过近期随着一些政策的逐步落地,融资难题有望破解,一家国有商业银行有意向为他们投放一笔上千万元的贷款。

  “这些都是带有普遍性的问题,加大技改是企业转型升级的必由之路。中央提出进一步减费降税、加大金融支持力度,这些利好会让我们民营企业有更多获得感。”张天任说,“有困难还可以找我们这些人大代表,比如提供些信息,搭建些平台。”

  为了解更多企业的心声,14日,张天任又同相关部门一起,召集16家有代表性的民营企业家进行座谈,听大家分析民营制造业发展短板,以及工业技改、减税降负中的困难和期盼。这些都成为他撰写相关材料的源头活水。

  对于连续两届当选全国人大代表的张天任来说,代表的职责已融入日常。6年时间里,张天任利用会议、座谈、代表工作室等各种平台和载体,广泛听取社情民意、汲取民智,积极建言献策,提交的议案和建议达98篇,不少议案和建议得到了全国人大和相关部门的重视及回应。

  张天任所在的天能集团是中国新能源动力电池行业的龙头企业,总部位于浙江湖州。“绿色发展”同样根植于张天任的内心,也是他履职过程中最关注的领域之一。

  在张天任历年的建议和议案中,有29份与绿色转型、高质量发展密切相关。如电动车绿色环保,方便出行,深受百姓喜欢,但长期以来没有出台行业标准,严重制约了电动车产业的发展。张天任每年都会深入到相关企业调研,与行业专家交流,前后共提交了11份建议,为电动车产业的高质量发展出谋划策。他的加快发展微型电动车发展建议,受到了有关部委的高度重视,部分已转化为政策措施。

  再如铅蓄电池行业,经过2005年和2011年两次环保整治,已经进入相对良性发展轨道。但是,大量的废旧铅蓄电池的不规范回收,造成了铅、塑料等资源的极大浪费,尤其是酸液的不当处理,对环境构成巨大威胁。对此,张天任围绕行业绿色发展、生产者责任延伸等积极建言献策,得到相关部委的高度重视。

  积蓄新发展动能,需要深化改革相关体制机制。2019年,张天任继续将资源综合利用、锂电池再生循环利用、铅蓄电池消费税实施效果评估、绿色能源示范应用等作为重点课题进行调研,为探寻行业高质量发展路径建言献策。

“轰隆隆!”一声巨大的炸响,空间瞬间犹如废水一般沸腾了起来。放眼望去,在视线极处一大群,无数只奇形怪状的异兽奔袭而来。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

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想办法再度突破一重之后,无名有信心就算是罗一航亲自前来,也可以有一战之力与他抗衡。“大人且慢!”在外界,天已经蒙蒙亮了,天上的星光也渐渐消散去了,原本因为无名领悟了《藏星经》而疯狂聚集过来的星辰之力也渐渐散去。 (责任编辑:姬林)