这道声音不算难听,甚至还有些动听,但是于黑衣大汉而言,却是犹若听到了什么恐怖之音一般,让其两眼之中惊怖之色尽显。不久前,一般道人在走入瑶池后,满嘴唾沫星子,嘴里吐出的话不堪入耳,让瑶池的仙子无不蹙眉,她们有着天然的癖好,对于污秽的东西十分鄙弃。这种感觉,对于从未接触过弓弩之物的石暴来说,充满了魅力、刺激和挑战,也充斥着一种血腥暴力之美。

杨立随即拍了拍阿爹的肩膀,又摸了摸小妹的头顶,这才运足周身元力,他的声音响彻整个小山村。他发现,那块重新凝成实质的筑基台更加不凡了,被雷光打磨地十分古朴,其间仅仅碎裂的数次后又重塑,哪怕是浸泡在雷池中许久都无法再让它碎裂了,已经达到了某一极致。

  中国高铁为何大多架在桥上

  本报记者 王轶辰

京广高铁郑州黄河公铁两用桥。 王轶辰摄

  京津城际铁路路桥。 王轶辰摄

  高铁已经成为铁路春运的绝对主力。2018年底,我国高速铁路运营里程超2.9万公里DD越来越多高铁线路投入到猪年春运这场“硬仗”中,让更多旅客享受到出行的舒适与便捷。但在欣赏窗外疾驰而过的风景时,很多旅客难免心存疑问:为什么我国高铁大多建在桥上?对此,经济日报记者专访了中国铁路设计集团有限公司桥梁院总工程师苏伟。

  目前,我国平原区的大多数高铁线路都以桥梁工程为主,山区的高铁除了隧道外,也几乎都是桥梁。在我国第一条时速350公里的高铁线路中,桥梁占比达88%;京沪高速铁路中,桥梁占比达86.5%。苏伟表示,高铁桥梁可以为列车提供安全、高平顺、稳定的线路,因此成为高铁设计的关键。

  桥梁工程作为铁路的基本工程形式之一,其最初功能是让铁路能够顺利跨越江河湖海、山川峡谷,这也是广义上桥梁的基本属性。譬如,我国著名的武汉长江大桥、南京长江大桥,都为让铁路跨越长江而修建。

  而进入高铁时代后,桥梁工程的更多优势逐渐凸显。“由于自身结构优势,桥梁占地要比路基工程少,因此在平原区高铁设计中,我们大量采用桥梁代替了普速铁路中常见的路基工程。”苏伟介绍,节约用地是我国的基本国策,特别是对于人口密集、经济发达的高铁沿线地区,桥梁有着特殊意义。据统计,“以桥代路”每公里可节约占地43亩。

  同时,由于列车高速运行对线路条件要求较高,通常需要较大的曲线半径,这就需要与一些地下无法绕避的障碍物进行交叉DD而桥梁能够实现对这些障碍物的跨越,并可减少对城市空间的分割。

  其实,在高速铁路中架设桥梁,最主要是出于技术上的考虑。高速铁路对线路的平顺性要求非常高,线路沉降需控制在毫米级。而桥梁的桩基础深达几十米,甚至上百米,可以让桥墩稳稳地“扎根”在地下,更利于控制沉降量,对不同地质条件的适应性也更好。同时,由于高铁桥梁大量采用混凝土结构,材料性能稳定,也减少了后期的养护维修工作量。

  “而且,如今高铁桥梁大多在工厂标准化预制,然后运到现场架设施工,在保证建设工程质量可控的同时,大幅缩短了建设工期。”苏伟说。

  王轶辰

这一天,杨立本尊依然在补天石里盘膝打坐修炼,因为修炼能量消耗颇多,所以杨立半天便吃掉了整个腕足尖,当他再次摸向储物袋的时候,发觉自己已经没有了余粮。当千手妖王的腕足还未触及到补天石的时候,忽然一阵黄芒芒的光芒闪烁之后,千手妖王觉得手头一紧,饶是他反应灵敏,快速将自己的腕足收回,之后感觉上面一股绞痛传来,这一看可不打紧,原来他触须上的一截尖尖被消失。

  《流浪地球》如何切中观众情感

  一枝独秀!在春节档电影中,科幻电影《流浪地球》表现出色。截止到2月12日,上映八天的《流浪地球》票房超过25亿元,这个成绩不仅在春节档称雄,甚至超过了《战狼2》同期的表现。

  《流浪地球》为何成为春节档老大?业内受访者表示,《流浪地球》通过内容创新加形式拓展,真实地切中了观众的情绪,所以在强者愈强的春节档一马当先。

  本报记者 倪自放

  并非科幻版《战狼2》

  大年初一上映的《流浪地球》,目前突破重围成为“现象级”影片,不仅好评如潮,更是票房大卖,上映八天,票房超过25亿,不但远超同期上映的《疯狂的外星人》(16亿)和《飞驰人生》(11.6亿),也超过了华语影史票房最高的《战狼2》的同期水平。数据显示,《战狼2》上映八天的票房为20.7亿。照目前的趋势,业内乐观估计《流浪地球》有望打破《战狼2》创造的56亿的中国电影市场票房纪录。

  也有评论将《流浪地球》称为科幻版《战狼2》,理由在于两部影片都表现了中国英雄。资深电影人、济南百丽宫影城经理董文欣不同意这种类比。董文欣说,《战狼2》是个人英雄主义,也有爱国主义情怀,但《流浪地球》是整个人类的自我救赎,“只不过这样的救赎发生在中国人身上,影片中的中国人起到了较大的作用。影片是把人类当作一个命运共同体来拯救,这样的主题与《战狼2》不一样,与所有的好莱坞超级英雄片也不一样。”

  春节档有两部改编自科幻作家刘慈欣小说的作品,就是目前位居票房前两位的《流浪地球》和《疯狂的外星人》。董文欣说,硬科幻的《流浪地球》目前看更为成功,“《疯狂的外星人》是科幻的壳子,更多的是人性的讽刺;《流浪地球》是硬科幻大视效影片,即影片的科幻故事基于科学原理,视效场景对于中国科幻电影来说前所未有。”

  唤起观众的情感焦虑

  《流浪地球》为何能够感动人?电影学者李超说,这主要在于内容方面,《流浪地球》很好地切中了当下社会主流的情感焦虑。“这种情感焦虑,一是对人类生存危机的焦虑,这是对地球的焦虑,也是对未来的焦虑;二是对现实家庭的情感焦虑。影片中的主人公刘启存在父亲缺位、母亲缺位的境况,是一个留守儿童式的人设。另一主人公朵朵更是被收养的孩子,也存在父母亲缺位的境况。相对于对地球焦虑这样的宏大话题,家庭的情感缺位属于现实焦虑。《流浪地球》唤起了这种焦虑,并与这些情感实现了链接。”

  《流浪地球》不是科幻版的《战狼2》,但在内容上一样延续了英雄主义叙事,“观众一直有对英雄主义的渴望,关键看如何唤起。《流浪地球》再次生动阐释了英雄主义。”

  “北京市第三区交通委提醒您:道路千万条,安全第一条,行车不规范,亲人两行泪。”这样一句台词,在《流浪地球》中出现了四次。影片的许多细节观众已经忘记,但这句台词却被人津津乐道。李超表示,影片的这种话语方式,拉近了观众与《流浪地球》的距离,“这句台词是大家听习惯了的话语,在影片中多次出现,既有调侃的意味,也让观众感觉很亲切。”

  重工业美学+中二风格

  李超表示,在影片的表达形式方面,《流浪地球》也做得非常合时宜,“在科幻形式上,影片的美学特点是前苏联重工业美学和中国实际情况相结合,比如笨重有效的交通工具,这些都是中国人熟悉的,能够唤起观众的认同。”

  《流浪地球》的男女主角,其实是刘启和朵朵两个年轻人,影片在人设和表现形式上都有一点“中二”风格。作为网络用语的“中二”,指的是青春期少年特有的自以为是的思想、行动和价值观。李超说,这种人设和表现形式的“中二”风格,其实有着现实的接受基础,“‘中二’这个词原本源自日语,经过日韩动漫在中国多年的培养,‘中二’这样的审美定式,早已为青少年理解和接受。所以《流浪地球》中出现部分‘中二’的人设或者形式,观众并不感到奇怪。”

  李超说,作为科幻电影的《流浪地球》,与好莱坞科幻电影有许多区别。但好莱坞科幻电影在时空类型上对中国观众多年的影响,让中国观众也比较容易接受这样的科幻片,“比如《后天》《2012》《星际穿越》等科幻片或者科幻加灾难的电影,已经让观众完成了对这一审美类型的积累。”

  对标《星际穿越》不公平

  《流浪地球》在收到好评的同时,也迎来批评的声音。有观点认为《流浪地球》“不及格”“只能打一分”,也有观点认为,《流浪地球》相对于好莱坞的《地心引力》《星际穿越》,差距实在太大了。

  对于外界对《流浪地球》的批评声音,董文欣表示,作为开启中国科幻电影元年作品的《流浪地球》,在内容和台词上确实有不少问题。董文欣认为,《流浪地球》在特效上是《后天》《2012》的水准,在内容上是《海王》的水准,但给《流浪地球》打一分,绝对属于抛开影片内容为了批评而批评。董文欣说,用《流浪地球》来对标世界电影的顶级科幻作品《地心引力》《星际穿越》,对《流浪地球》是不公平的,“《流浪地球》毕竟是中国科幻电影的起步作品,完全用西方电影的评价体系和评判标准来评价中国科幻片,实际是在漠视优秀的东方文化,也是一种不自信的表现。”

  也有批评的声音认为,《流浪地球》回避了人性黑暗,回避了科幻文学的本质困境。电影学者李超对这样的批评持宽容态度,他表示,对科幻电影、对《流浪地球》的指责很正常,“这反映了我们文化舆论场中多种文化的碰撞、交锋与对话,这是文化进步的表现。”李超说,对《流浪地球》有争论,不仅反映了我们文化的多元和进步,争论本身也反映了中国科幻电影终于有了可说的文本,“在之前没有好的科幻电影的情况下,我们甚至没有可争论的对象,争论本身反映了电影的进步。”

核心弟子,种子弟子培养起来哪有那么容易,甚至可以说这些人都是罗家培养起来将来要晋入真道的班底就这么被斩杀一空了,罗家的暴怒也是可想而知的,双方之间已经再也没有任何回还的余地了。因为杨立他感觉到自己身体体表有一股暖流丝丝传导进入他的丹田,他的功力功法在微微提升中。石暴将阿诚、阿兰两人送出去后,重新带上了房门,返回到卧室之中,将大铁门也是“咣”的一声关上了。 (责任编辑:李燕明)